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昆明装饰里的艺术品有怎样的意义

昆明装饰里的艺术品会影响设计者的设计理念。设计者必须先区分清楚是“设计“工艺”,还是“艺术品”是手工打造的艺术品,还是机械大量生产的是单件的,还是成组成群的是房间里的艺术品,还是房间本身就是一件艺术品。
“设计”、“工艺”与“艺术品”的差别,在于对它们的品质、内容的深度与稀有程度的判断。因为每一个门类都会关系到它们的用途,设计者需要做出判断,合适的画框、画架、壁龛,恰当的照明、独立的程度在整个设计中的重要性。而这些判断,并不因艺术品的现金价值而异,而是视艺术品的艺术价值,它的内在品质,与环境的联系,它对设计理念的潜在支持程度而异。
我们须先澄清“设计”、“工艺”与“艺术品”用在这里的差异性:“设计”指利用某项工艺或艺术手法制作的产品,是专属于这空间的应用艺术,如壁画、浮雕、石膏画、彩绘玻璃或壁纸。
较引人争议的是“工艺”与“艺术”间的差别。较易为人所接受的解释是一件艺术品,是被艺术家创新地构思出来的,是无先例的而当匠人用手准备每件作品时,可能已有了悠久的传统。一个单独的柳条篮看来也许很特别,但在它外形之下所蕴含的原理其实与其他千千万万个柳条篮并无不同。
另一个对设计者影响较大的“艺术”与“工艺”的差别性,则是“艺术品”所蕴含的情感还较工艺深厚。著有《新陶艺》和《新家具》的英国艺评家彼得.多摩尔声称:工匠们“通常不会在其作品中反映他们对人生的看法或投入任何隐喻,这些好像是艺术家的工作,而人们对工匠的期望,毋宁是以他们的作品让我们感到愉悦,我们并不希望工匠的作品颠覆或挑战现世的价值观。反之,我们对艺术家则有另外的期许。”
但是,那些能够自夸拥有博物馆品质的“艺术品”是不同寻常的被赋予了特权的室内,显然博物馆是例外,所以,经常地,是一些公司董事会的房间或执政官的办公室和一些私人住宅。更通常的是,室内设计不得不以并非精品或是伟大作品的复制品来满足。但从另一个角度来思考,这些室内设计的艺术品也许能获得公众公认的价值中所缺少的私人兴趣虽然一张画没有被弗利克美术馆挑中,但业主没准会因为它展示了熟悉的景物而感到情感的共鸣。摒除这些艺术品的市场价值不谈,室内设计师也必须知道如何避免用不好的艺术品。
无论哪种装饰品,最重要的仍是不要违背空间的整体设计原则。装饰品有如喧闹的儿童,而空间有如大人有时空间也需要独处,避开喧闹。弗兰克.劳埃德.莱特曾言道:“有的画与其说是装饰墙面,不如说是破坏墙面。”
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考虑到艺术与空间的关联,设计者其实有许多选择。设计者可以把艺术品当作背景,也可以利用灯光来降低它的重要性。说实在的,有的艺术品还是不要太被强调的好。
(有时设计者是不小心忽略艺术品的,许多讨论室内布置的画总是强调挂画必须挂在视线高度,但未注意到视高其实也会变化一观者在博物馆时总是站着的;但在客厅时多半时间是坐着的。)
相反地,我们也可以利用种种手法将艺术品提升到博物馆展示品的品质。布莱恩.奥多尔蒂会嘲讽现在的博物馆设计都清一色有如白盒子:“画廊设计都有如密封的盒子,与外界无关窗户是密封的,墙是白的,天花是唯一的光源。地而通常是木地板,走在上头会听到自己的脚步声;如果是地毯,那么你就会无声无息地走来走去,停下脚步目光就盯在了墙上。”奥多尔蒂继续写道:“在这样的空间,就像在教堂中样,你不会用正常的音调讲话,不会大笑,不吃、不喝、不睡,不会生病、唱歌、跳舞......像这种压抑生命的行为,其实正是传统宗教空间所欲成就的牺牲个人需求以成就团体利益。”也许有人会认为这样的空间较适于深人欣赏艺术,但如此严肃的空间,恐怕连最富热忱的艺术爱好者也会觉得不舒服。“这样的空间会让你觉得甚至连你的身体都是多余的,因为在这样肃穆圣洁的空间中,眼睛、心灵是被欢迎的,但身体则不。”
昆明装饰里好的艺术品是全人类的最高文明成果,设计者如果能参与设计杰出的艺术品,也是一种千载难逢的机会。但其实生活中无论有过多或过少的艺术,都会是一种灾难。只有在博物馆中,观赏艺术品这种活动才会比设计者的设计概念重要,艺术能愉悦我们的生活一有些人的生活少不了艺术一但住在“艺术品”,或是白盒子中,恐怕是件令人无法忍受的事。


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